希拉里·哈恩（Hilary Hahn），1979年11月27日出生在美國(guó)維吉尼亞的列克星敦市，受到過(guò)“格萊美”獎(jiǎng)的肯定，并被《時(shí)代》譽(yù)為“全美最佳”年輕古典音樂(lè)家，頻繁亮相于歐洲、亞洲、北美各大音樂(lè)會(huì)，以她成熟的深具知性美的演奏藝術(shù)征服了無(wú)數(shù)觀眾。

　　希拉里·哈恩（Hilary Hahn），國(guó)際著名小提琴家。出生在美國(guó)的哈恩有一頭東方人般的烏黑亮發(fā)，碧藍(lán)的大眼睛又如淺海般清澈，因此外表靚麗的希拉里·哈恩還經(jīng)常是歐美高端主流雜志《Vogue》、《Elle》等的封面人物。其實(shí)這位21歲便問(wèn)鼎格萊美獎(jiǎng)的“天之驕女”哈恩私底下是個(gè)非常特別的女生。

　　三歲那年她去了馬里蘭州的巴爾的摩，并在她四歲生日的前一個(gè)月，開始在巴爾的摩的皮博第音樂(lè)學(xué)院開始學(xué)習(xí)演奏小提琴。希拉里從4歲開始拉琴，5歲起連續(xù)7年接受小提琴教師的長(zhǎng)期指導(dǎo)，11歲便和巴爾的摩交響樂(lè)團(tuán)合作，其后，更多次與世界各著名樂(lè)團(tuán)展開合作。

　　希拉里·哈恩1979年11月27日出生在美國(guó)弗吉尼亞州萊克星頓。1983年三歲時(shí)移居巴爾的摩，四歲生日前一個(gè)月在當(dāng)?shù)貎和嘤?xùn)中心小提琴程。1985年五歲時(shí)，跟隨克拉拉·伯科維奇開始長(zhǎng)達(dá)五年的小提琴學(xué)習(xí)。伯科維奇是敖德薩人，曾經(jīng)在列寧格勒音樂(lè)天才學(xué)習(xí)教課25年，后移居巴爾的摩。1990年二月在巴爾的摩的雷金音樂(lè)廳舉行第一次整場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。十歲進(jìn)入費(fèi)城的科蒂斯音樂(lè)學(xué)院，師從83歲的雅沙·布羅斯基。布羅斯基先生是尤金·伊薩伊最后一位在世的學(xué)生。第一次在電臺(tái)露面，參加費(fèi)城WFLN-FM古典節(jié)目。1991年十一歲第一次與職業(yè)樂(lè)團(tuán)合作，得到第一把成人小提琴。十二月第一次與大樂(lè)隊(duì)合作，與巴爾的摩交響樂(lè)團(tuán)一同演出。第一次接受電視采訪。

　　1992年開始在科蒂斯音樂(lè)學(xué)院的全日制本科學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)音樂(lè)、人文科學(xué)和外語(yǔ)。1993年與費(fèi)城樂(lè)團(tuán)首次合作演出。與匈牙利布達(dá)佩斯節(jié)日樂(lè)團(tuán)合作，進(jìn)行歐洲首次演出。在法國(guó)Sully-sur-Loire音樂(lè)節(jié)進(jìn)行了歐洲室內(nèi)樂(lè)首演。巧遇讓·巴蒂斯特·維堯姆1864年制造的小提琴，十分喜愛，很快買下。1994與美國(guó)其他著名樂(lè)團(tuán)合作演出，包括克里夫蘭、紐約愛樂(lè)和匹茨堡交響樂(lè)團(tuán)。

　　1995年15歲，在德國(guó)慕尼黑首次演出。由洛林·馬澤爾指揮巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)演奏貝多芬小提琴協(xié)奏曲，并進(jìn)行電視轉(zhuǎn)播。此后三年專門與馬澤爾和巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)巡演歐洲。首次在夏季參加美國(guó)威蒙特舉行的萬(wàn)寶路音樂(lè)節(jié)，學(xué)習(xí)并演奏室內(nèi)樂(lè)。1996年第一次錄制巴赫奏鳴曲和帕蒂塔，獲得Diapason d'Or獎(jiǎng)。與費(fèi)城樂(lè)團(tuán)首次在卡耐基大廳演出。與巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)在柏林愛樂(lè)大廳首演。在紐約與林肯中心室內(nèi)樂(lè)協(xié)會(huì)演奏巴赫六部勃蘭登堡協(xié)奏曲。1997年恩師布羅茨基先生以89歲高齡去世，其時(shí)希拉里在加利福尼亞巡演。10月在巴黎首演。1998年1月在巴黎首次與樂(lè)團(tuán)合作，演奏普羅科菲耶夫第一小提琴協(xié)奏曲，由雅諾維茨指揮法國(guó)廣播愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)。與戴維·金曼指揮的巴爾的摩交響樂(lè)團(tuán)合作的貝多芬小提琴協(xié)奏曲和伯恩斯坦小夜曲，獲得格來(lái)美提名，并獲Diapason d'Or大獎(jiǎng)。數(shù)月后，又獲得Echo古典大獎(jiǎng)。與巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)到維也納、倫敦、蘇黎世等地巡演。1999年從科蒂斯音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)獲學(xué)生學(xué)位。首次與柏林愛樂(lè)、洛杉磯愛樂(lè)、舊金山交響樂(lè)團(tuán)合作演出。到澳大利亞進(jìn)行五個(gè)星期的巡演。演出并錄制埃德加·梅耶爾為她創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲。

　　2000年1999年錄制的巴伯和梅耶爾協(xié)奏曲唱片獲得德國(guó)音樂(lè)評(píng)論大獎(jiǎng)和戛納古典大獎(jiǎng)。首次出現(xiàn)在BBC逍遙音樂(lè)會(huì)，最后一晚出現(xiàn)在倫敦皇家阿爾伯特大廳。與柏林愛樂(lè)巡演日本。首次應(yīng)邀與倫敦愛樂(lè)合作演出。2001年與阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)合作在北美巡演。秋季到世界各地巡演。首次與香港愛樂(lè)、法國(guó)國(guó)家樂(lè)團(tuán)合作演出。

　　2002年與DG簽定專屬合約，首次在DG錄制唱片，曲目是巴赫四部協(xié)奏曲，與杰弗里·卡翰指揮的洛杉磯室內(nèi)樂(lè)團(tuán)合作。首次在卡耐基大廳和維也納愛樂(lè)廳進(jìn)行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。到世界各地巡演。勃拉姆斯和斯特拉文斯基唱片獲得Monde de la musique's Choc Award。2003年與洛杉磯愛樂(lè)、波士頓交響樂(lè)團(tuán)等進(jìn)行北美巡演。與舊金山交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行四個(gè)星期的歐洲巡演。此外，在里斯本和巴塞羅那首演，并與法蘭克福廣播交響和丹麥國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)。巴赫協(xié)奏曲八月發(fā)行。她在DG的第二張唱片將在倫敦錄制。曲目是埃爾加的小提琴協(xié)奏曲和沃恩·威廉斯《云雀高飛》，由科林·戴維斯指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)。

　　對(duì)于許多古典樂(lè)迷來(lái)說(shuō)，看慣了唱片封面與舞臺(tái)上的老頭們，卻猛然冒出一個(gè)褐發(fā)藍(lán)眼的漂亮姑娘，不論琴聲還是相貌都讓人為之一振，這在當(dāng)時(shí)是很吸引眼球的事；而今天，年過(guò)三十的希拉里·哈恩愈發(fā)迷人，她的琴聲也愈發(fā)帶有個(gè)人標(biāo)簽式的獨(dú)特風(fēng)格。想不到就這樣見到了曾經(jīng)的偶像。身著淡黃色長(zhǎng)裙的希拉里·哈恩從臺(tái)側(cè)走出來(lái)的時(shí)候，還是愣了一下。舞臺(tái)上的哈恩帶著職業(yè)的笑容，優(yōu)雅而精致，舉手投足都是成熟音樂(lè)家的氣質(zhì)。她與英國(guó)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)聯(lián)手奉獻(xiàn)的是莫扎特的第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲，這是莫扎特的小提琴作品中結(jié)構(gòu)最復(fù)雜且最具深度的一部。幾年前哈恩與多年的校友兼搭檔娜塔莉·朱一起錄制了莫扎特小提琴奏鳴曲的專輯，這也是我對(duì)哈恩演奏莫扎特第一印象的來(lái)源。哈恩的演奏風(fēng)格，與我對(duì)莫扎特作品的理解大相徑庭。在我看來(lái)，莫扎特的小提琴作品應(yīng)該最能代表維也納古典樂(lè)派的風(fēng)格：細(xì)膩的軟重音、靈動(dòng)跳躍的節(jié)奏、精準(zhǔn)的弓段運(yùn)用、變化豐富的揉弦與力度控制。哈恩的表現(xiàn)方式則更多是直來(lái)直去，大開大闔。這并不是說(shuō)她的音樂(lè)里缺乏細(xì)膩的情感，只是她表達(dá)樂(lè)句的方式過(guò)于直接，難免令維也納式的華貴與優(yōu)雅氣韻大打折扣。當(dāng)然，拋開風(fēng)格上的喜好不談，哈恩技術(shù)精湛，音色完美，呼吸自如，這確實(shí)是在音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上難得聽到的莫扎特。

　　如果說(shuō)哈恩對(duì)莫扎特的詮釋僅僅能自圓其說(shuō)，那么她加演的巴赫小提琴無(wú)伴奏第一組曲（b小調(diào)，BWV1002）中的阿勒芒德舞曲（Allemanda），則完全令我為她的琴聲傾倒?！鞍⒗彰⒌隆痹诜ㄕZ(yǔ)中意為“德國(guó)的”，阿勒芒德舞曲也正是起源于德國(guó)的一種民間舞曲，相比于巴赫無(wú)伴奏中很多以復(fù)調(diào)織體為主的樂(lè)章，這首以單聲部旋律為主的舞曲在技術(shù)上并不復(fù)雜，但眾多提綱挈領(lǐng)式的樂(lè)句卻對(duì)獨(dú)奏家的音樂(lè)素養(yǎng)提出了更高的要求。年輕的哈恩在音樂(lè)上難以與大師比肩，卻以她獨(dú)特的音色彌補(bǔ)了積淀上的不足。聽這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之前，一直對(duì)她唱片里的音色驚異不已，那種渾厚精致而富有張力的聲音，在其他人的錄音里從未有過(guò)，我甚至懷疑這種音色是無(wú)所不能的錄音師“量身打造”出來(lái)的。而在現(xiàn)場(chǎng)聽到這樣的聲音，只能為之嘆服。她的右手不僅獨(dú)特，簡(jiǎn)直是神乎其技：爆發(fā)力十足卻輕巧無(wú)比的壓弦，不僅可以制造出那樣精美的聲音，還可以將音色上的變化與聲部的轉(zhuǎn)換結(jié)合起來(lái)，于是巴赫無(wú)伴奏中的線條聽起來(lái)從未這樣清晰，這是我第一次在現(xiàn)場(chǎng)如此接近巴赫的音樂(lè)里最本質(zhì)的東西。一曲結(jié)束，竟然許久沒有醒過(guò)來(lái)，直到她最后一次出來(lái)謝幕時(shí)，我才將掌聲獻(xiàn)給