有些演奏者在演奏上弓拉到弓根處接著拉下弓時(shí)，演奏效果有明顯的斷開(kāi)感覺(jué).這種演奏方法落常導(dǎo)致樂(lè)句的支離破碎。而小提琴是極富于歌唱性的樂(lè)器，當(dāng)我們演奏一首樂(lè)曲的時(shí)候，往往發(fā)覺(jué)某一樂(lè)句或某一個(gè)延續(xù)很長(zhǎng)的音，需要無(wú)間隙地連貫起來(lái)，中間不能有任何一點(diǎn)停頓和斷開(kāi)，正如同演唱者的歌聲一樣，在每一樂(lè)曲的中間，要求不換氣、不間斷地唱完一整句。這是由于音樂(lè)作品本身的內(nèi)容和表現(xiàn)方面的要求決定的?？墒牵√崆俟拥拈L(zhǎng)度是有限的，不可能把整整一個(gè)樂(lè)句或強(qiáng)長(zhǎng)音只用一弓就能演奏完。因此，無(wú)間隙換弓技巧是每個(gè)小提琴演奏者必須很好掌握的無(wú)間隙換弓的演奏方法如下：

在弓根換弓時(shí)，右手手腕與手指要柔軟放松，并跟著左臂的 運(yùn)弓動(dòng)作而隨之活動(dòng)。對(duì)于右手手指來(lái)說(shuō)運(yùn)弓時(shí)有略微拱起，然后再恢復(fù)到原來(lái)運(yùn)弓的姿勢(shì)，很熟練很好地掌握這種方法，就可以獲得換弓時(shí)無(wú)間隙的效果。

換弓時(shí)右手僵硬呆滯，毫無(wú)動(dòng)作怎么辦?我們可以先做手指機(jī)械運(yùn)動(dòng)的練習(xí)，即右手握弓，把弓子放在桌子上，將握弓的五指伸直，然后再使五指彎曲，手腕也隨手指的伸曲動(dòng)作而自然活 動(dòng)。這是第一步，然后再用手指手腕的這種運(yùn)動(dòng)方法放在琴弦 上，上臂、下臂不做任何運(yùn)弓動(dòng)作，只靠上述手指與手腕的動(dòng)作 在弓根部位拉奏，以使上述之機(jī)械的運(yùn)動(dòng)適應(yīng)在琴弦上握弓活動(dòng).如此，先在四條空弦上練好，然后再用音階或練習(xí)曲練，練時(shí)要用眼睛看著右手以檢查動(dòng)作是否對(duì)，用耳朵檢查發(fā)音效果， 讓換弓逐漸聽(tīng)不出間斷來(lái)。照此辦法，反復(fù)練習(xí)，時(shí)間久了，就可使右手靈活、柔軟、松弛，換弓時(shí)也就可以達(dá)到無(wú)間隙了。

從弓根向弓尖拉，產(chǎn)生習(xí)慣性的漸弱，其原因，一種可能是在弓根拉時(shí).弓毛在指板與琴碼中間，拉到弓尖時(shí)，弓毛與弦的接觸點(diǎn)逐漸滑到指板上?？朔椒?，使 運(yùn)弓旳弓子與弦呈四個(gè)90 °角，即弓毛與弦呈一個(gè)十字，注視若弓子，使弓與弦的接觸點(diǎn)不變，弓毛與弦始終保持在一個(gè)接觸 。

另一種原因是在拉琴時(shí)，弓子本身的重量弓根部位較重，從弓根到弓尖逐漸減輕。又由于弓根部位最易放上右臂的重疊，越往弓尖，所放重量就越少，以致發(fā)音也變成漸弱，克服方法，在弓根部位時(shí)小指指尖頂住弓桿，借以減輕弓子重量對(duì)弦的壓力，在向弓尖部位運(yùn)弓時(shí)，小指逐漸減掉對(duì)弓桿的壓力，并逐漸把右手和右臂的重量通過(guò)食指放在弓桿上，要使這種重量袖到弓尖，放到弓桿上的重量就越多。 這樣就可以使從弓根向弓尖運(yùn)弓時(shí)，發(fā)音的強(qiáng)弱始終一樣.

此外，用矯枉過(guò)正的辦法來(lái)克服這一毛病也是可行的，即用上述的克服方法從弓根到弓尖演奏成漸強(qiáng)的效果，不用多久，也可以把這一習(xí)慣性的漸弱糾正過(guò)來(lái)